Este trabajo está inspirado principalmente en tecnologías y enfoques compositivos predominantes entre los compositores de los años 50 y 60 que trabajaban en el campo de la composición de estudio y la música electrónica, con hardware como sistemas modulares y máquinas de cinta; tomando como referencia específicamente el trabajo de Pauline Oliveros y sus piezas meditativas derivadas de su filosofía de escucha profunda.

Mvmt. I ofrece una mirada a un paisaje sonoro y reflexiona sobre las relaciones entre la naturaleza y la tecnología, tan presentes en nuestro mundo moderno. Además, aborda la relación del intérprete con su instrumento y las formas en que la humanidad interactúa con la tecnología, imaginando un espacio intermedio entre lo natural y lo artificial.

Mvmt. II se diferencia del movimiento anterior al divergir de los conceptos de los movimientos II y III. Es una mera exploración de la tecnología y la sonoridad del sistema Buchla 200e.

Mvmt. III se inspira en la arquitectura y las cualidades sonoras de un espacio ya existente: la Cisterna Dan Harpole en el Parque Estatal Histórico de Fort Worden. Aprovecha la importancia histórica del lugar, que una vez albergó 2 millones de galones de agua, como espacio utilitario y en el contexto de la obra del compositor Oliveros, así como su singular carácter acústico, espacial y arquitectónico. Si bien la generación de sonido se gestiona mediante el sistema modular analógico, este movimiento también aprovecha la tecnología actual de procesamiento de audio digital para simular el largo tiempo de reverberación presente en el espacio de la cisterna.